沸点时尚网:亚洲视频香蕉网-专访|高希希:当下的婚恋生活剧已发生“质变”
从《结婚十年》到《幸福像花儿一样》,再到近期播出的《婚内婚外》,在婚恋家庭剧方面,导演高希希的创作轨迹,始终紧跟着时代的脉搏,探讨着婚姻、家庭与个人成长之间的复杂关系。
《婚内婚外》海报
《婚内婚外》讲述了公益律师宁悦发现丈夫胡成在她怀孕时出轨,宁悦决定离婚摆脱家庭的束缚,走向社会并实现个人价值的故事。在这部作品中,高希希导演关注的是新时代背景下的婚姻生活,探讨的是女性如何在社会地位提升、法律意识增强的今天,捍卫自己的利益和尊严。采访中,我们从他的创作理念到对当前社会变迁的洞察,从他对演员选择的独到见解到对拍摄手法的精细打磨,一一展开。
比如在拍摄手法上,与高希希以往拍摄革命历史剧时的朴实和厚重感不同,在《婚内婚外》中,他追求一种更加唯美和都市感的影调,试图通过摄影机的隐藏,让观众感受到角色自然生活在故事空间中的真实感。
同时,在互联网舆论日益多元化的今天,高希希导演希望通过他的作品,向观众传达一种健康的生活形态和婚姻观。他认为,无论时代如何变迁,一个幸福的家庭都需要成员共同面对未来的风风雨雨。同时,他也强调了个人欲望与家庭责任之间的平衡,以及现代女性在婚姻中的独立性和自我意识。
在原创稀缺却又被一直呼唤的当下,对于有志于做原创的青年编剧,高希希导演给出了自己的建议。他认为,原创作品之所以“扑街”的多,是因为创作者生活积累基础不够。他强调,创作需要有对生活的审视和积淀,才能有感而发。他以最近的话题电影《好东西》举例,提到一个吸取了生活方方面面营养、底蕴深厚的年轻创作者,能够更好地完善自身的创作,找到自己创作的支点。“哪怕是小的生活创作,也可以有大的历史观点和洞察。”
《婚内婚外》剧照
【对话】
女性如何捍卫自己的利益和尊严
澎湃新闻:在什么契机之下,让你决定要做《婚内婚外》这个项目?最开始这个项目是什么吸引了你?
高希希:这个项目的吸引力,主要还是改编作者是多年的合作伙伴王宛平和她的女儿丁丁。过去我们曾经也合作过家庭婚姻题材的作品,《幸福像花儿一样》,那么今天又有一个婚姻题材,我是很感兴趣的。我一看剧本,我觉得这个剧本,从原小说来写的是比较狠的,但改编做了柔化,我觉得还挺好。所以就接了。
澎湃新闻:你觉得我们过去的这种婚恋生活剧和当下、尤其是近几年的婚恋生活剧相比,有发生什么样的变化?
高希希:不仅是发生了改变,而且可能是质的改变。比如说我以前拍的是徐帆和陈建斌演的《结婚十年》,然后是《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》这些作品,他们主要是讲婚姻和爱情的关系,探讨的是成长,就是时代在成长,人也在成长,当人以婚姻为单位面对改革开放的转型期的社会变化时,人在婚姻中不断成长、调整、完善,和社会同步,他们的生活也不断地富裕起来、好起来。
那么现在,像《婚内婚外》在讲的东西已经完全不一样。将近30年过去了,类似胡成、宁悦这样的一个家庭,他们面对的是新的社会变革和选择。生活富裕起来了,社会结构不断地在完善进步,尤其是女性社会地位、法律意识、个人价值感的提升等等,都对当下婚姻生活影响是巨大的。所以我觉得可能《婚内婚外》主要是谈,我们今天如何捍卫自己的家庭结构,女性如何捍卫自己的利益和尊严,以及当婚姻结构和自身利益发生冲突时,如何选择。我觉得可能这是今天跟过去完全不一样的话题。
《婚内婚外》剧照
澎湃新闻:可能过去的婚恋家庭剧,更多在讲婚姻和家庭的那种传统价值,当下我们在书写这类题材时,价值观则更加多元?
高希希:对,因为女性自身的价值已经在社会中体现出来了,而且以前我们说“妇女能顶半边天”,今天我可以说,咱们女性已经超过“半边天”了,她们很多时候既要承担家庭责任,又要担负起社会责任,还有实现自我价值的责任,女性真的在不断成长进步,社会的进步也是和赋予女性更多权利同步的。
澎湃新闻:胡成和宁悦是两个蛮复杂多维的角色,选择冯绍峰和蔡文静出演是怎么考虑的?
高希希:当时我更多在考虑的一个点是:他们得像一家子。胡成在人生成长过程中,他是挺有缺憾的一个人。就是从感情生活、家庭生活来说,他都有很多缺失和挤压。那么宁悦是在一个知识分子家庭中健康长大,从小很受保护,她有她独立的人格状态,面对胡成的出轨,她是难以接受的,因为她一定要捍卫自己。
我跟冯绍峰合作过,蔡文静是第一次合作。这个角色是她主动来争取的,头一次见面,她就主动表示,导演,我演一段剧中人物,你看我行不行。我和王宛平老师还是很认可她的表演和人物的塑造的。现在看来,他们俩的表演任务完成得很出色。
《婚内婚外》剧照
澎湃新闻:这次看到了田秋子的扮演者是新面孔,加奈那这个演员是怎么选中的?
高希希:这个人物还是有挑战的,一还是外形得漂亮,得符合这个人物,另外要有独特的个性,然后是表演技术。我当时试戏的时候,确实是一下子就觉得这孩子不错,她还在上大学三年级没毕业呢,但表演状态上很对,也非常有控制力,尤其是表演细节上。所以选择了她。
《婚内婚外》剧照
澎湃新闻:创作过程中,在拍摄手法,风格定调上做了一些什么样的设计,去增强故事的表现力?
高希希:这次能这样去拍得比较精细,还得感谢腾讯平台给了足够的经费。因为从影调结构把控,包括对于整体的这个造型结构的把控,它是需要一定的经费去搭建的。比如说个很简单的,要求服装互相之间的影调影响和搭配,或者包括整个室内,比如说公司的影调关系和家庭的影调关系如何去完善,那要找现成的能达成要求的家庭空间是非常难的,所以我们的景还是棚里搭建的,想要呈现当下现代化都市中的一个家庭,它生活的细节形态。这些方面我们是花了很多精力去完善的。包括在影像表现上,用多机位去诠释演员表演的真实性和生动性。
澎湃新闻:创作上有没有特别地、主动地去做一些尝试和挑战?
高希希:在每一次拍摄新片时,都会想去做一下尝试,比如现代的中产家庭里头所要表现的场景结构和人之间的关系,我们可能拍摄上尽量去把摄影机藏得很深,尽量不要露出痕迹来,让大家感觉到在光效影调的结构里,他们演员很自然地生活在这样一个空间里头。而且我们相对把画面往唯美里靠了一些,所以这个逻辑是跟我以往拍革命历史剧的这种朴实或者厚重,是有一些差异性。
《婚内婚外》剧照
如何健康地运用大数据去创作
澎湃新闻:现在互联网的舆论里,我们会看到很多大家对于婚恋育儿的新看法,你比较希望这部剧向观众传达一个什么样的价值和思考。
高希希:我觉得这个戏还是要传达一个健康的生活形态和健康的婚姻观,因为不管胡成也好,宁悦也好,他们的生活形态出现了这样风风雨雨,还是因为一个幸福的家庭是需要一起同舟共济去面对未来的。但每个人都有自己的欲望,我们要去平衡和思考对家庭的责任和自我的欲望。
宁悦这个女性,她有她自己的生活逻辑和实现自我价值的能力,所以一旦胡成的事情袒露在她面前以后,她就是可以选择离开,因为她嫁给胡成之前本身就是一个相对独立的女性。她是为了这个家庭好,才依附在这个结构里。
胡成的观念是相对比较自私的,“我只要求你老老实实待着,一切听我的,我就是你的救世主,其他的一切都不许动”。但我们现代女性,她是她自己的主人,她有自己的价值观和自我意识。这个戏我们崇尚的,或者希望观众去选择的,还是健康的生活形态,呵护家庭,也尊重自我。
《婚内婚外》剧照
澎湃新闻:胡成现在的状态、性格手段的形成,他上一段婚姻在其中起到最主要的作用是什么?
高希希:它就是一个变形计,胡静演的那个角色有极端的控制欲,在那段婚姻中,胡成没有能力去完善自己的事业,所以他依附于前面的这位夫人,到最后实在难以忍受,包括他夫人自己也难以忍受,彼此才分开。
《婚内婚外》剧照
在前面遇到了这样的问题后,他回过头来,他自我保护意识会更加强烈,而且他既要保护自己,又要去控制别人,我曾经被控制,那现在我要去控制别人,这其实是很畸形,很自私的一个理念在主导着他。
《婚内婚外》剧照
澎湃新闻:电视剧和观众是一个互相塑造的过程,我们创作者会影响观众的观点和选择,然后观众的反馈和观点,又会给电视剧的创作带来新的方向和可能。
高希希:对。这是最好的一个良性循环的关系,但现在我们面对创作吧,枷锁主要来自大数据,就是大数据所需求的东西,不一定是我们想要的东西,但是它又决定了你价值的标准,你没有数据,对不起,我不可能让你拍。所以现在我们在创作上,其实很痛苦。当然大数据时代到来,本身对我们来说也有帮助,比如如何健康地运用大数据去创作。但有一个问题是始终存在的:大数据都是昨天的,它不是明天的。所以我们要考虑,我们的创作,到底是往明天走,还是往过去走。
澎湃新闻:你执导的题材特别广泛,在日常工作之中,一般会如何决定选择某个题材?
高希希:我个人创作的过程其实空间很窄,因为我觉得,我可能喜欢的还是有比较宏大的历史主题结构的东西。但现在大环境下,可能有一个比较时髦或者比较讲人文关系的戏,我也会去考虑。现在放在我面前的题材很多,但我要选择的话,就还是会比较头疼。面对剧本,我首先注意它的人文关系结构是否精准,它对人物的剖析和对社会中的关系是否理解准确,还有它的价值观是否正确,这些是我选择的很重要的因素。
《婚内婚外》剧照
澎湃新闻:行业在呼唤原创,但原创作品确实好的作品是少的,你会给现在有志于做原创的青年编剧一些什么样的建议?
高希希:这些原创作品之所以扑街的多,就是创作者生活积累基础不够,有些时候,创作者匆匆忙忙地走进项目,就为了某一个标志性的话题而创作,ta一定是会失掉很多生活真实感的。我们需要有对生活的审视,有自己的积淀,有生活的历练,然后才能有感而发。但目前很多原创作品,感觉是命题作文。
澎湃新闻:确实存在这个问题。你前面提到,你更欣赏有宏大历史观和对社会有观察深度的作品,对于当代的年轻编剧,你觉得历史观对他们的创作有作用吗?
高希希:对。那肯定是有巨大的好处,一个吸取了生活方方面面的营养、底蕴深厚的年轻人,就能完善自身的创作,找到自己创作的支点。
这段时间,我还抽空去看了一部叫《好东西》的电影,我觉得作者就是在很小的结构里完成了对女性、家庭、人生的思考的,写得非常有意义。一个电影能从这个角度切进去,看似平淡无奇,也没有什么轰轰烈烈的结构关系,但在生活的结构里头,告诉人们自身的价值,我觉得她一定对社会有很深的思考,生活有很深的积淀,才能写出当下女性的生活形态和她跟家庭的关系,我觉得非常好。所以哪怕是小的生活创作,你也可以有大的历史观点和洞察。